Miljoniem gadsimtu ir pastāvējusi sabiedrība, kas ir devusi nebeidzamu ieguldījumu cilvēces vēsturē, tā ir bijusi Senā Grieķija. Ja vēlaties uzzināt nedaudz vairāk par grieķu arhitektūra, tā izcelsme, īpašības un nedaudz vairāk, nevilcinieties palikt un mācīties kopā ar mums.
Kas ir grieķu arhitektūra?
Grieķu arhitektūru sauc par arhitektūras stilu, ko radījušas un attīstījušas Senās Grieķijas tautas, piemēram, Grieķijas iedzīvotāji. Viņu kultūra uzplauka Peloponēsas pussalā, Egejas jūras salās un Mazāzijas un Itālijas kolonijās laika posmā no 900.g.pmē. C. un mūsu ēras XNUMX. gadsimtā. c.
Tomēr grieķu atmoda un arhitektūras darbu izcelsme notika 600. gadā pirms mūsu ēras. Vispazīstamākās šīs kultūras celtnes bija tās iespaidīgie tempļi, no kuriem ļoti maz ir saglabājušies neskarti, jo lielākā daļa mūsdienās ir drupās. .
Partenons ir spilgts tā pārpasaulīgo konstrukciju piemērs, kas tiek uzskatīts par slavenāko un simboliskāko tautas svēto templi. Otro vietu kā labāko būvniecības veidu ieņem brīvdabas teātri, kuru saglabāšana joprojām pastāv visā Grieķijas pasaulē un kuru izcelsme ir aptuveni 350. gadu pirms mūsu ēras.
No dažādajām mūsdienās redzamajām arhitektūras formām var minēt monumentālo ieeju ar kolonnām, ko sauc arī par Propylaea, publiskos laukumus, kur mēdza pulcēties pilsoņi (agoras), ēkas, kas sastāv no kolonnu virknes (šīm), cita starpā. .
Tomēr ir arī citi, ko var atrast biežāk, piemēram, rātsnami (bouleuterion), publiski pieminekļi vai monumentālas kapenes (mauzoleji) un svarīgas sporta vietas (stadioni). Katrai no tām savā veidā bija ļoti standartizētas Senajai Grieķijai raksturīgas īpašības gan struktūras, gan dekorācijas ziņā.
Īpaši tas attiecas uz konkrēto tempļu gadījumu, jo šķiet, ka katra ēka ir iecerēta kā atsevišķs skulpturāls organisms ainavās. Bija pat diezgan ierasts, ka tie atradās augstu reljefā, lai iegūtu labākus rezultātus.
Paaugstinājums radīja lielāku izsmalcinātību tā proporcijās, kā arī izcilus gaismas efektus uz visām tā virsmām, lai tās varētu redzēt no jebkura leņķa. Vācu-britu vēsturnieks, kritiķis un teorētiķis Nikolauss Pevsners tos raksturo kā darbus ar iespaidīgu un intensīvu fizisku klātbūtni, kas ir pārāka par modernitāti.
Jāpiebilst, ka grieķu celtnes, atšķirībā no tagadējām, no sākuma bija iecerētas, lai tās apbrīnotu no ārpuses. Tādā veidā lielāka nozīme tika piešķirta ārpusei, nevis tam, kas tika atrasts iekšpusē. Tāpēc tika pieliktas lielas pūles sabiedrisko ēku, tempļu un svētnīcu izveidē.
Grieķu kultūra piešķīra ļoti mazu nozīmi parasto pilsoņu mājām, jo viņiem bija citas prioritātes. Piemērs tam ir tas, ka viņi plānoja savas konstrukcijas veidot pēc cilvēka mēra, vienmēr balstoties uz veseluma koncepciju.
Pats par sevi formāli senās Grieķijas vārdu krājums, it īpaši arhitektūras stila dalījums, ir definēts trīs vispāratzītās kārtās: doriešu, jonu un korintiešu ordeņos, kuriem katram ir diezgan dziļa ietekme uz Rietumu arhitektūru. vēlākajos laikos.
Tik daudz, ka arī Senās Romas arhitektūra pārņēma neskaitāmus elementus no grieķu valodas, taču vienmēr saglabājot savu skaidru itāļu ietekmi līdz pat mūsdienām. Faktiski no renesanses laika bija vairākas klasicisma mākslas kustības atdzimšanas, kas izmantoja daļu no tās.
Tie saglabāja dzīvas precīzās formas, kā arī detaļu secību, kāda bija sengrieķu arhitektūrai. Tāpat tiek pievienota arhitektūras skaistuma koncepcija, kuras pamatā ir līdzsvars un proporcijas. Jaunie renesanses un neoklasicisma stili, kas sekoja, turpināja šos parametrus un pielāgoja to savā veidā.
Izcelšanās
Ir zināms, ka liela daļa pašreizējo zināšanu par grieķu arhitektūru nāk no tā sauktā vēlā arhaiskā perioda, laika posmā no 550. līdz 500. gadam pirms mūsu ēras. C., Perikla gadsimts starp 450. un 430. gadu p.m.ē. C., un klasiskais Grieķijas periods no 430. līdz 400. g.pmē
Sniegtie piemēri ir pētīti kopā ar slavenajiem hellēnisma un romiešu periodiem, jo romiešu arhitektūra ir tikai grieķu interpretācija, kā arī vēlīni rakstītie avoti, piemēram, romiešu arhitekta, rakstnieka, inženiera un rakstnieka XNUMX. gadsimtā pirms mūsu ēras. C., Vitruvius.
Šāda modeļa rezultātā radās būtiska tendence veidot tempļus, no kuriem vienīgās ēkas ievērojams skaits saglabājušās arī mūsdienās. Lai iedziļināties priekšmetā, mēs varētu iedalīt tā izstrādi vairākos posmos, īpaši trīs. Tie ir šādi:
Vēlais arhaiskais periods
Pirmā posma nosaukums visiem tiek attiecināts uz vēlo arhaisko periodu, kas sastāv no dažādām fāzēm ar diezgan izteiktām iezīmēm. Tas sākas pirmās tūkstošgades sākumā pirms Kristus un beidzas ar piektā gadsimta pirms mūsu ēras pirmās trešdaļas iestāšanos. c.
Tās arhitektūra, kas tika definēta kā ēkas, kas celtas, pamatojoties uz saprātīgu estētisku dizainu, kamēr tā pastāvēja, bija vēsturisks periods, ko raksturo nemitīga ražošana. Tā pazuda Grieķijā Mikēnu perioda beigās (aptuveni 1200. gadā pirms mūsu ēras) un septītajā gadsimtā pirms mūsu ēras. c.
Minētā izzušana notika, kad pilsētu dzīve un reģionu veidojošo sabiedrību labklājība atguva savu spēku tiktāl, ka veselas kopienas jau bija spējīgas celt koplietošanas būves.
Tomēr kopš tā laika liela daļa grieķu būvju tā sauktajā kolonizācijas periodā (XNUMX. un XNUMX. gadsimtā pirms mūsu ēras) tika izgatavotas no koka, Adobe vai māla. No tiem nekas īsti nav palicis pāri, izņemot dažus pamatplānus un dažus rakstītus avotus par agrīno arhitektūru un aprakstiem.
Apmēram 600. gadu pirms mūsu ēras koka kolonnas, kas bija daļa no senā Hēras tempļa Olimpijā, tika aizstātas ar akmens kolonnām. Šo procesu sauc par pārakmeņošanos. Pamazām pārakmeņojās arī citas tempļa vietas, līdz beidzot viss bija no akmens.
Kad materiālu maiņa ar šo procesu tika veikta citās svētnīcās, gan tempļos, gan nozīmīgās ēkās, sākot no sestā gadsimta p.m.ē. C. turpmāk tās celtas galvenokārt no akmens. No tiem tikai daži eksemplāri ir spējuši izdzīvot gadu gaitā.
Tāpat akmens sienu pārrāvums Grieķijas arhitektūras pasaulē noveda pie salmu jumtu aizstāšanas ar dakstiņiem. Tādā veidā flīzes darbojās kā jauna ugunsizturības uzlabošanas metode.
Turklāt šajā periodā uzplauka doriešu ordenis, bet tajā pašā laikā sākās jonu ordenis. Labs piemērs pārejas fāzei starp arhaisko un klasisko periodu ir Poseidona templis Paestumā, kas pazīstams arī kā Hēras II templis, kas sastāv no taisnstūra plāna, periptera un heksastila.
Klasiskais periods
Šis otrais posms atbilst laika posmam starp XNUMX. un XNUMX. gadsimtu pirms mūsu ēras. Tāpat kā tā laika glezniecība un tēlniecība, arī grieķu arhitektūra, kas radās klasiskās senatnes mākslas kustības pirmajā pusē, vienkārši nebija "ars gratia artis" vai "māksla mākslas dēļ" mūsdienu izteiksmes nozīmē.
Lai gan mūsdienās šī frāze norāda uz māksliniekiem piemītošo individuālismu un mākslas brīvību, toreiz arhitekts nebija nekas vairāk kā vienkāršs amatnieks, ko nolīga valsts vai kāds turīgs privāts pasūtītājs. Nekādā gadījumā nebija atšķirības starp arhitektu un celtnieku.
Arhitekta galvenais uzdevums bija projektēt ēkas un nolīgt strādniekus un amatniekus, kas tās uzbūvētu. Tāpat viņiem bija jāatbild gan par savu galīgo budžetu, gan par tā izpildi laikā. Šāds profesijas ieņemšanas veids Eiropas kontinentā pastāvēja līdz viduslaiku beigām.
Agrāk jomas profesionāļiem nebija tā augstā statusa, kāds mūsdienās ir mūsdienu arhitektiem. Tajā skaitā, lai apstiprinātu minēto informāciju, var uzsvērt faktu, ka pirms XNUMX. gs.pmē. C., nozīmīgo arhitektu vārdi kopumā nebija zināmi.
Tāds prestižs arhitekts kā Ictinus, kurš bija atbildīgs par trim fundamentāliem grieķu darbiem (ieskaitot Partenonu Atēnās), kurš mūsdienās tiek uzskatīts par slavenu un izcilu arhitektu, dzīvē tika uzskatīts tikai par vienkāršu vērtīgu tirgotāju. Šajā periodā notika doriešu un jonu ordeņu uzplaukums.
Hellēnisma periods
Tas ir trešais un pēdējais Senās Grieķijas mākslas posms, kas sākas trešajā gadsimtā pirms mūsu ēras. C. un beidzas 146. gadsimta vidū pirms mūsu ēras. C. Šajā laika periodā XNUMX. gads pirms mūsu ēras tiek uzskatīts par simbolisku pabeigšanas datumu. C., tieši tajā brīdī, kad romiešiem izdevās iekarot Korintas pilsētu.
Smagais mākslinieciskās attīstības slogs pārcēlās galvenokārt uz austrumiem. Šajā laikā klasiskajā periodā redzētās kopīgās ēkas vēl tika veidotas, tikai ar dažiem jaunumiem, piemēram:
- Korintiešu kā simboliskākā kanona izmantošana.
- Lielāka ordeņu kombinācijas izmantošana, tikai ar korintiešu pārsvaru.
- Lielāka arhitektūras mākslas interpretācijas elastība.
- rodas pārklāšanās.
- Īpaša attīstība Mazāzijas pussalās.
Līdz ar hellēnisma arhitektūras atnākšanu notika iespaidīgo būvju paplašināšanās Atēnās (Olimpeions un Vēju tornis), Pergamonā (Zeva altāris), Aleksandrijā (Aleksandrijas bāka) un Rodā (Rodas koloss). Turklāt tika izveidots iespaidīgais Halikarnasa mauzolejs.
Tāpat tika likti pamati izciliem pilsētvides projektiem, piemēram, tiem, ko veica Milētas Hipodams, kur izceļas tā organizācija režģī, elementi, kurus tas turpināja izmantot nākamajos gadsimtos. Tomēr stingrais doriešu stils tika pilnībā atmests, un korintiešu stila izmantošana kļuva izplatīta.
iezīmes
Sarežģītības un inovācijas dēļ Senās Grieķijas arhitektūrai ir vairākas iezīmes. Tāpēc, lai tajos iedziļināties, ir ārkārtīgi nepieciešams tos sadalīt vairākos punktos. Starp vissvarīgākajiem mēs atrodam sekojošo:
Grieķijas arhitektūras pasūtījumi
Neskatoties uz to, ka par šo jautājumu joprojām ir daudz strīdu, grieķu civilizācija bija atbildīga par kolonnu dekoratīvās funkcijas, kas jau pastāvēja jau labu laiku, attīstīšanu.
Tie bija galvenie priekšteči, lai izveidotu arhitektūras kompozīcijas rīkojumus jeb kanonus trīs dažādos stilos, ko sauc arī par klasiskajiem ordeņiem: doriešu ordeni, jonu ordeni un korintiešu ordeni. Lai gan pirmie divi vienmēr bija galvenie varoņi, katram no tiem tajā laikā bija liela ietekme uz Rietumu arhitektūru.
Visā hellēnisma periodā parādās saliktais kapitāls, jaukta klasiskā kārtība, kas nebija daļa no iepriekš minētās grupas. Gadu gaitā romiešu sabiedrība pieņēma šo tipoloģiju sev, tikai viņi ieviesa ar to dažas variācijas.
Kolonnas sastāvēja no pamatnes, galvas un vārpstas, primārajām daļām, kas to veido. Uz tiem sēdēja entablatūra, kas sastāvēja no arhitrāva, karnīzes un frīzes. Virs galvenajām fasādēm, ko veidoja divslīpju jumts, bija frontoni.
Šādus stilus galvenokārt atpazina kolonnu dažādie burti. Tomēr starp pasūtījumiem pastāv noteiktas neatbilstības daudzās dizaina un apdares komponentēs, piemēram, kolonnas augstuma un diametra attiecība un tās antablementu formas.
Pat paši grieķi izmantoja nosaukumus doriskais un joniķis, tādējādi atspoguļojot uzskatu, ka stili ir tumšo laikmetu Dorijas un Jonijas grieķu pēcteči, kas, visticamāk, nav patiesība.
Savukārt šo pasūtījumu īpašības nosaka grieķu arhitektūras pamatelementus:
doriskā kārtība
Doru ordenis bija pirmais no trim stiliem, kas dzima Senajā Grieķijā. Papildus tam, ka tas ir vecākais un vienkāršākais, to raksturo kolonna, kas balsta tieši uz tempļa grīdas bez pamatnes. Kā vienkārša galvaspilsēta bez jebkāda veida rotājumiem, lai saglabātu pēc iespējas lielāku taupību.
Doric atbilst vienai no divām tradicionālās grieķu mākslas saknēm ar nosaukumu Doria, kas ir cieši saistīta ar Eiropas kontinenta metālu kultūrām. Tam ir aptuveni 16 līdz 20 gareniskās rievas ar asām malām. Sākot no zemes, kolonna samazina diametru, līdz tā sasniedz galvaspilsētu, tādējādi veidojot entāzes profilu.
Tās pjedestāls tiek veidots ar trīs pakāpienu palīdzību, no kuriem apakšējie nosaukti par "stereobātiem", bet augšējie - par "stilobātu". Tāpat tas ir pazīstams ar savu apkakli ar šķēlumu vārpstā, kam pēc tam ir equinus un kvadrātveida abakuss.
Virs kolonnām balsta entablatūra, ko veido arhitrāvs, frīze un karnīze. Tas, kas tika iecerēts kā doriskais arhitrāvs, ir attēlots kā milzīgs stars, kas balstās uz kolonnām, bet bez dekorācijas.
Frīzi veido triglifi un metopi, kas mijas viens ar otru. Kas attiecas uz karnīzi, tā izceļas no frīzes un parasti ir dekorēta ar mútulos, tas ir, ar taisnstūrveida akmens plāksnēm, kas ir atbildīgas par rotājumu ar trīs vai sešu pilienu rindām.
Daudzi cilvēki uzskata, ka tā izcelsme meklējama koka konstrukcijās, no kurām tās formas ir pirms akmens. Tādā veidā triglifi reaģētu uz šķērsenisko siju galvām šajās koka ēkās.
Tā kā tas bija formāls un askētisks stils, to galvenokārt izmantoja vīriešu dievu tempļos. Tas parādījās kontinentālajā Grieķijā un pakāpeniski izplatījās grieķu kolonijās Itālijā. Šim ordenim pieder liela daļa tā laika tempļu, kas joprojām ir saglabājušies vairāk vai mazāk neskarti.
Starp tiem varētu minēt Hēras templi Olimpijā (600.g.pmē.), Apollona templi Korintā (540.g.pmē.), Hēras I un II templi Paestumā (437.gs.pmē.), Apollona templi Delfos (432.g. gadsimtā pirms mūsu ēras) un Hefaistonas un Propilejas templis Atēnās (XNUMX.-XNUMX.g.pmē.).
Speciālisti uzskata, ka stils beidzas ar Atēnu Partenona kulmināciju 432. gadā pirms mūsu ēras, pilsētas aizstāvei Atēnai Parthenai veltīto templi un vienu no galvenajiem oktostiliem un perifteriem, kur kārtības pielietošana tiek demonstrēta vislabākajā veidā. .
Tās celtniecībā piedalījās talantīgais Ictino kopā ar savu arī talantīgo palīgu Kalikrātu. Kas attiecas uz tās apdari, izceļas ļoti labi veidotā frīze un frontoni, kas ir Senās Grieķijas slavenākā tēlnieka Fidijasa darbs. Pateicoties sprādzienam Svētās līgas karā 1687. gadā, liela daļa tempļa tika iznīcināta.
Jonijas ordenis
Tiem, kas nezina, jonu ordeņa izcelsme ir citā grieķu mākslas saknē kopā ar Vidusāzijas piekrastes reģionu Joniju. Tajā vietā, kas tagad ir Turcijas rietumu piekraste un dažas Egejas jūras salas, tika atrastas vairākas sengrieķu apmetnes.
Šis ordenis attīstījās Jonijā XNUMX. gadsimta vidū pirms mūsu ēras, bet XNUMX. gadsimtā pirms mūsu ēras pārcēlās uz kontinentālo Grieķiju. Lielāks pārsvars bija hellēnisma periodā, jo atšķirībā no stingrās doriešu valodas bija daudz greznāks un pielāgots savai estētikai. .
Dažādas pēdas liecina, ka Jonijas jūras evolūcija tika sastapta ar pretestību vairākos Grieķijas štatos, jo tie tika saprasti kā Atēnu domēna reprezentācija. Viens no senākajiem Jonijas galvaspilsētas piemēriem ir Naksos uzrakstītā votu kolonna, kas datēta ar XNUMX. gadsimta beigām pirms mūsu ēras.
Stila simboliskākā iezīme ir tā galvaspilsēta, kurā ir divi ruļļi vai spirāles, kas ierāmē equinus. Savukārt entablatūra izceļ faktu, ka tās arhitrāvs parasti tiek attēlots sadalīts trīs horizontālās joslās, kas labāk pazīstamas kā platjoslas.
Tam piemītošā frīze būtībā ir nepārtraukta josla bez jebkāda veida metopiem vai triglifiem. Kolonnas mēdz būt slaidākas, un laiku pa laikam tās tiek aizstātas ar meiteņu statujām, ko sauc par kariatīdām, kā tas ir Erehteumā. Salīdzinot ar doriešu pasūtījumu, šim ir pamatne, kas atbalsta kolonnu.
Iespaidīgā arhitekta Reko celtais monumentālais templis, kas bija veltīts dievietei Hērai Samos salā, tiek uzskatīts par pirmo lielo Jonijas celtni, lai gan to kādu laiku vēlāk iznīcināja briesmīga zemestrīce.
Tāpat šim ordenim pieder divi citi Atēnu Akropolē celtie tempļi: Atēnas Nikes templis (427.-424.g.pmē.) un Erehtejons (421.g.pmē.). Līdz mūsdienām vislabāk saglabājušās hellēnisma ēkas, piemēram, slavenā Celsus bibliotēka, ir apskatāmas dažādos Turcijas reģionos.
Galvenās no tām ir Pergamonas un Efezas pilsētas. Pēdējā mēs nokļūstam Artemīdas jeb Artemizijas templī, kas pazīstams kā 7 senās pasaules brīnumu loceklis, pateicoties tā neticamajam arhitektūras stilam un cilvēka inženierijas iztēlei.
Līdzīgi tos var nosaukt par helēnistisko Apollona templi Didīmā un Atēnas Polias templi Prienē. Tomēr svarīgajās un milzīgajās hellēnisma pilsētās, piemēram, Aleksandrijā, Ēģiptē no kādreiz izgatavotajām konstrukcijām gandrīz nekas nav palicis pāri.
Iedziļinoties Atēnās, jonu kārtība varētu ietekmēt dažus Partenona elementus, īpaši jonu frīzi, kas ieskauj tempļa kameru. Papildus tam jonu kolonnas tika izmantotas arī monumentālajos vārtos uz Akropoli, Propylaea.
Korintas ordenis
Kad mēs runājam par korintiešu kārtību, mēs domājam par jaunāko un attīstītāko grieķu arhitektūras klasisko pasūtījumu stilu. Gan šajā, gan romiešu valodā tas tika izmantots daudz, bet ar nelielām izmaiņām, kas vēlāk radīja salikto kārtību.
Tās pirmsākumi meklējami senos laikos, Grieķijas pilsētvalstīs Korintā. No visām zināmajām Korintas galvaspilsētām pirmā ir cēlusies no Apollona Epikūra tempļa Bassae, kas datēts ar 427. gadsimta beigām pirms mūsu ēras, aptuveni XNUMX. gadā pirms mūsu ēras.
Tajās, pēc romiešu arhitekta, rakstnieka, inženiera un rakstnieka stāstītā, talantīgais gleznotājs un tēlnieks Kallimahs Vitruvijs uzzīmēja virkni akantu lapu, kas ieskauj votu grozu. Tiek uzskatīts, ka daudz greznākais korintiešu stils ir jonu valodas novēlota attīstība šajā pašā gadsimtā.
Korintiešu kārtību raksturo cildens un izsmalcināts cirsts kapitāls, kurā iekļauts vēl vairāk augu sastāvdaļu nekā jonu kārtībā. Ap akantu mākslinieki lika no akantes auga izaugt ļoti stilizētas, veidotas lapas, kuru augšdaļa atradās tieši zem abaka.
No šīs daļas, kur mēs atrodam dubultu akanta lapu rindu, parādās tikai daži mazi kakliņi vai stublāji, kas pamazām saritinās četros stūros, tāpat kā tas ir, un kā ruļļi to dara doriskajā un centri . Turklāt korintiešu, tāpat kā jonu, tiek izmantots sieviešu dievībām veltīto tempļu interjerā un eksterjerā.
Kas attiecas uz frīzi, to var dekorēt vai ne, viss ir atkarīgs no tā, ko arhitekts vēlas. Ordeņa reprezentatīvākie darbi ir Olimpieša Zeva templis (174. g. pmē.) un Lisikrāta laterna (335.–334. g. p.m.ē.), abi tika uzcelti Atēnās. Otrais ir piemiņas piemineklis, ko dzejnieks Lisikrāts pasūtījis, lai parādītu savas trofejas.
Jāatzīmē, ka senatnē romieši bija diezgan sliecas uz korintiešu ordeņa izmantošanu neskaitāmās konstrukcijās. Iespējams, tas bija saistīts ar tā slaidajām īpašībām. Starp daudzajiem arhitektūras pieminekļiem var minēt Marsa Atriebēja templi, Agripas panteonu un Maison Carrée Nīmā, Francijā.
Materiāli
Bez šaubām, grieķu civilizācija īpaši deva priekšroku marmoram, ko galvenokārt izmantoja sabiedriskajās ēkās. Labākais marmors nāca no tādām zemēm kā Naxos, Paros un Mount Pentelikon, netālu no Atēnu pilsētas.
Taču sākotnēji koksni izmantoja ne tikai arhitektūras pamatelementu, piemēram, kolonnu, izveidei, bet arī ēku pilnīgai projektēšanai. No tā un galdnieku prasmēm tika izstrādāti daži akmens kolonnu kapiteļu dekoratīvie elementi un antablements.
Koksne tika izmantota, lai izveidotu balstu un jumtu, adobe sienām, galvenokārt mājām, un kaļķakmens un marmors tempļu un sabiedrisko ēku kolonnām, sienām un augšējām daļām. Kas attiecas uz terakotu, tad to izmantoja rotājumu izgatavošanai, bet metālus (pārsvarā bronza) dekoratīvām detaļām.
Šādus materiālus arhitekti gan no arhaiskā, gan klasiskā laika izmantoja pilsonisko, sadzīves, reliģisko, apbedīšanas un pat atpūtas ēku celtniecībā. Adobe tika rezervēta tikai zemāko sociālo slāņu mājām un bez nozīmes.
Saistībā ar dakstiņu jāatceras, ka senākās arhaiskās Grieķijas paliekas ir dokumentētas ļoti ierobežotā apgabalā Korintā, vietā, kur dakstiņi nomainīja salmu jumtus laikā no 700. līdz 650. gadam pirms mūsu ēras, galvenokārt Apollona un Apollona tempļos. Poseidons.
Ļoti ātri šī tendence izplatījās nākamajos piecdesmit gados, attiecoties uz lielu skaitu reģionu ap Vidusjūras austrumu daļu, iekļaujot kontinentālo Grieķiju, Anatolijas rietumus un Itālijas dienvidus un vidusdaļu.
Pirmās flīzes, kas nonāca Senajā Grieķijā, bija "S" formā un bija diezgan apjomīgas, katra svēra aptuveni 30 kilogramus. Šī iemesla dēļ to izgatavošana bija daudz dārgāka nekā vienkāršu salmu jumtu, tāpēc to ieviešana ir izskaidrojama ar ugunsizturību, nodrošinot lielāku tempļu aizsardzību.
Kārniņu jumtu izplatība jāskata saistībā ar paralēlo monumentālās arhitektūras ziedu laikiem arhaiskajā Grieķijā. Līdz tam laikam tikai akmens sienas, kas radās, aizstājot agrākās koka un dubļu sienas, bija pietiekami izturīgas, lai izturētu dakstiņu jumta svaru.
Turklāt nevar nez kāpēc aizmirst, ka kopumā ēku izskats ļoti atšķīrās no tā, kā tās izskatās mūsdienās. Agrāk tie tika krāsoti ar košām krāsām, piemēram, sarkanu un zilu, tāpēc tie piesaistīja daudz lielāku uzmanību ne tikai ar savu struktūru, bet arī ar to polihromiju.
Patiesībā ikviena mīļākais materiāls bija kaļķakmens, kas pēc tam tika pārklāts ar smalku marmora putekļu apmetuma slāni vai, mazākā mērā, tīru baltu marmoru. Turklāt cirsts akmens bieži tika pulēts ar zamšādu, lai nodrošinātu izcilu ūdensizturību un piešķirtu mirdzošu pieskārienu.
Deniņi
Senās Grieķijas sabiedrība ir slavena visā pasaulē, pateicoties tās iespaidīgajiem doriešu un jonu tempļiem, kas attēloti Atēnu Partenonā. Tas tika uzcelts XNUMX. gadsimta vidū pirms mūsu ēras, lai tajā novietotu milzīgo dievietes Atēnas statuju un paziņotu, cik Atēnas viņiem bija krāšņas un brīnišķīgas.
Arī šodien šāds piemineklis pilsētas akropolē tiek uzskatīts par svinīgu. Tāpat ir bijuši arī citi neparasti tempļi, kas ir pelnījuši lielu atzinību, bet pieder arhaiskajai grieķu arhitektūrai.
Starp tiem izceļas gigantiskais Olimpieša Zeva templis Olimpijā (celts no 470. līdz 456. g. p.m.ē.), Artemīdas jeb Artemizijas templis Efezā (celts no 575. līdz 560. p.m.ē.), kas ir pelnījis titulu par vienu no septiņiem pasaules brīnumiem. pasaules senais, kā arī iespaidojošais Poseidona templis Sounion ragā (celts no 7. līdz 444. g. pirms mūsu ēras), kas atrodas uz klintīm ar skatu uz Egejas jūru.
Pēdējais, kas tika nosaukts, skaidri parāda grieķu vēlmi, lai šādas sabiedriskās ēkas pildītu ne tikai pamatfunkciju, proti, novietot vienkāršu dievišķības statuju vai lai tās apbrīnotu tikai no tuvuma vai iekšpuses, bet arī lai tās pildītu. no jebkura, kas tuvojas salai, skats tālumā.
Tā laika eksperti pielika vislielākās pūles, lai civilā Grieķijas arhitektūra būtu atbildīga par tempļu celtniecību noteiktās dominējošās pozīcijās, kā arī sarežģītas ģeometrijas izmantošanu. Ar galveno mērķi panākt, lai ēka no attāluma izskatītos perfekti taisna un saskaņota, arhitekti uzņēmās dažādu optisko triku veikšanu.
Lai to panāktu, atjautīgie mākslinieki izmantoja trīs trikus: sabiezināt visu kolonnu dibenus, vienādi sabiezināt stūra kolonnas un novietot kolonnas nedaudz uz iekšu.
Ir svarīgi atzīmēt, ka lielu daļu no šiem uzlabojumiem nevar tik viegli redzēt. Patiesībā šobrīd tikai dažas uzlabotas mērierīces spēj noteikt ļoti nelielas pastāvošās leņķu un izmēru atšķirības.
Šie uzlabojumi skaidri liecina, ka grieķu tempļi bija daudz vairāk nekā vienkāršas funkcionālas struktūras. Papildus tam pati ēka kopumā bija kaut kā simboliska un pārpasaulīga sastāvdaļa tajā, kas tika iecerēta kā pilsoniskā ainava.
Teātri
Kā mēs tos pazīstam šodien, grieķu teātri radās ceturtajā gadsimtā pirms mūsu ēras Neskatoties uz to, tie tika būvēti jau daudzus gadus iepriekš, tikai septītajā un sestajā gadsimtā tie vēl nebija pilnībā konfigurēti. Šī iemesla dēļ ir svarīgi atgriezties simts gadus atpakaļ.
Visticamāk, ka XNUMX. gadsimtā pirms mūsu ēras mums jau bija parādīta liela daļa no XNUMX. gadsimta pirms mūsu ēras teātriem, taču to celtniecībā tika izmantota koksne, lai gan ugunsgrēki bija ļoti izplatīti, jo tāpēc nav saglabājies neviens.
Kā jau minējām iepriekš, ēkas tika balstītas uz pauguru vai kalnu nogāzēm, lai izmantotu zemes nelīdzenumus. Taču ir arī rūpnīcā ražotas zonas. Pats par sevi tiem bija fiksētu daļu komplekts, tie ir šādi:
- Orķestris: No grieķu valodas orcheisthai (spāņu valodā līdz dejai) orķestris ir apļveida vai pusapaļa telpa, kas atrodas ārā, teātra apakšējā daļā. Tur koris dejo un dzied.
- Skene: laukums priekšā ar taisnstūrveida un šauru formu, kurā darbojas aktieri. Tajā ir kolonādes un tajā pašā laikā interjerā ietvertas telpas, kas kalpo kā aizkulisēs un ģērbtuves. Tas atrodas tieši aiz "orķestra".
- Proskenion: viņš bieži ir skatuves priekšā, jo arī tur aktieri gaida un dara savu darbu. Iespējams, ka agrāk apakšdaļa bijusi no akmens, savukārt augšdaļa no vājāka materiāla, tāpēc saglabājušās tikai apakšējās daļas.
- Koilons: Pusapaļas formas koilons būtībā bija publikai atvēlētā teātra vieta, tātad arī tribīnes. Pirmajās rindās mēdza sēdēt nozīmīgi cilvēki (autoritātes un Dionīsa priesteri) un augstākā sabiedrība, kuru izmaksas bija augstas. Dažas sēdvietas pat kļuva par kvalitatīviem atzveltnes krēsliem, kas pilnībā izgatavoti no marmora, dekorēti ar personīgiem uzrakstiem.
- parodija: to sauc par gaiteni vai ieeju skatītājiem un korim, kas atrodas starp proskenionu un koilonu.
Nebija neparasti, ka teātra augšdaļā vai pie ieejas ik pa laikam parādījās dažādas skulptūras. Kas attiecas uz romiešu ēkām, tās parasti bija līdzīgas, izņemot dažas atšķirīgas iezīmes.
Šādas īpašības bija orķestra forma un tribīnes, jo tās nebija atbalstītas kalnā vai kalnā, bet viss bija praktiski rūpnieciski. Izcilākie joprojām ir saglabājušies Epidauras, Delfu, Prienes un Segesta teātri, kas visi pieder XNUMX. gadsimtā pirms mūsu ēras.
Stadioni
Stadioni ir vēl viena no daudzajām struktūrām, kurās grieķi izcēlās. Tie bija paredzēti sporta šoviem, un tiem bija iegarena forma ar plašām tribīnēm, kas parasti tika balstītas uz kalna sāniem.
Sporta veidi, ar kuriem tur nodarbojās, bija kāju skrējieni un virves vilkšana. Olimpijas stadions tiek uzskatīts par vecāko no visiem, tā garums ir aptuveni 600 pēdas, un tas ir tieši tāds kā stadions, jo mērvienība radās tieši šajā vietā.
Panathinaikó stadions, kas pazīstams arī kā Kallimármaro, kas atrodas Atēnās, tika pārbūvēts 1896. gadā, lai pirmo reizi rīkotu Mūsdienu olimpiskās spēles. Tāpat joprojām pastāv Epidaura, Delphi, Milero un Priene.
Delfos 528. gadā pirms mūsu ēras notika Pitu spēles, un tā ir atzīta par augstāko vietu svētnīcas ielejā. Atrodoties tur, tas ļauj aplūkot Apollona svētnīcu un Delfu ainavu. Tās izveide aizsākās 279. gadsimta pirms mūsu ēras otrajā pusē, tieši pēc Galatijas uzbrukumiem XNUMX. gadā pirms mūsu ēras.
Mājokļu un pilsētplānošana
Ārpus tā, ko mēs uzskatām par atsevišķām ēkām, patiesība ir tāda, ka pilsētu aglomerācijām dažādās pilsētās un štatos, kas veidoja Grieķiju, nebija nekāda veida konkrēta plāna. Tautas ielas bija ārkārtīgi šauras un līkumotas, un daudzas ēkas saspieda viena otru.
Arhitektam, pilsētplānotājam, matemātiķim, meteorologam un filozofam Milētas Hipodamam tiek piedēvēts pilsētplānošanas tēva tituls, jo dažādos dokumentos tiek apgalvots, ka tieši viņam radās ideja izveidot pilsētu shēmu režģis, "Hipodāmiskais plāns".
Citiem vārdiem sakot, šis cilvēks, kurš dzīvoja līdz XNUMX. gadsimta vidum pirms mūsu ēras. C., bija atbildīgs par Senās Grieķijas reglamentējošā pilsētplānojuma izstrādi, pamatojoties uz režģa vai režģa formu, ielām regulāri griežot taisnā leņķī.
Neskatoties uz to, šī plānojuma praktiska pielietošana bija iespējama tikai jaunuzceltās pilsētās, piemēram, tajās, kuras viņš vēlāk plānoja Pireju un Tūrilā. Vēlīnā dibināšanas pilsēta Olinto ir ļoti izņēmuma gadījums klasiskai pilsētai ar regulāru plānojumu, jo tā ielu un kvartālu vienveidībā atspoguļo Hipodama ietekmi.
Tas bija jau helēnisma periods, kad bija iespējams mainīt orientāciju, un tika nolemts turpināt plāna regularitāti. Spilgts šīs novatoriskās pieejas piemērs ir labi zināmā Prienes rekonstrukcija Āzijas Anatolijas pussalā.
Kad tas notika, Agora tika noniecināta, jo tā bija norobežota no visām četrām pusēm. Tāpat tajā laikā attīstījās arī citas publiskas celtnes, piemēram, slavenais un gigantisks portiks, kas dominēja visā Agorā, Atalas Stoa, kuras ziedojums bija daļa no Pergamonas karaļa Atala II.
Runājot par mājokļu tipoloģiju, starp XNUMX. un XNUMX. gadsimtu pirms mūsu ēras. C., divi aspekti bija vispopulārākie. Šajā periodā visizplatītākajās Olinthus un Delos XNUMX. gadsimta mājās bija diezgan mazas telpas, kas bija izvietotas taisnstūrveida veidā ap iekšējo pagalmu, kas sastāv no kolonnām.
Otrs mājas tips atrodams Prienē, kur arī celtniecība balstījās uz iekšpagalmu, taču ar atšķirīgu plānojumu. Tā vietā, lai būtu vairākas šauras telpas, galvenā telpas platība bija milzīga taisnstūrveida telpa, kuras galā veda uz kolonnu pārklātu lieveni.
Papildus tam, ieejot mājā, iekšpagalma malās atradām citas nelielas telpas gan apkalpošanai, gan noliktavām un virtuvēm. Gluži pretēji, hellēnisma perioda mājām bija izcila daudzveidība, kas bija pamanāma ar neapbruņotu aci.
Lai to ilustrētu, var minēt, ka Grieķijas bagātajiem iedzīvotājiem piederēja daudzas mājas, kurās bija sliekšņi, kolonnas un durvis, kas pilnībā izgatavotas no marmora. Turklāt tās grīdas tika veidotas ar mozaīkām, kas attēlo cilvēku vai dzīvnieku ainas, un apmestas un modelētas sienas, lai tās izskatītos kā akmens.
apbedīšanas pieminekļi
Vispārīgi runājot, grieķu apbedīšanas pieminekļi bija diezgan vienkārši. Tomēr, ja tiem būtu noteiktas tālāk minētās īpašas veidlapas:
- Atēnu pilsētai viņam piederēja diezgan vienkārša stela ar reljefa figūrām.
- Uz Peloponēsas pussalu, kas ir mazs templis.
- Maķedonijas reģionam tika piešķirts klintīs vai zemē izrakto alu nosaukums ar visu veidu velvēm un gleznām.
- Visbeidzot, uz Mazāzijas pussalu, piemēram, Peloponēsā, tempļiem vai dažreiz hipogeju, kā Maķedonijā.
Tostarp tas īpaši izcēlās ar grezno, ar dažādiem ciļņiem un statujām rotāto jonu ordeņa mauzoleju, kas celts senajā Halikarnasas pilsētā Karijas karaļa Mauzola piemiņai. To pasūtīja viņa sieva Artemīda 353. gadā pirms mūsu ēras. Reizēm cilvēkus vienkārši kremēja un viņu pelnus glabāja urnās vai burkās.
Ja šis raksts jums patika, neatstājiet to bez pirmās izlasīšanas: