Literatūrā ir t.s prozas dzejoļi ka tie ir žanrs, kas ietver daļu no rakstīšanas, kas sakausēta ar dzeju. Šāda veida paradīzes rakstīšanas cienītājus aicinām izbaudīt šo rakstu.
Prozas dzejoļi: ievads
Prozas dzejoļi ir kombinētas rakstīšanas stils, kas nav stāsts, ne dzeja parastajā veidā, kas mulsina tā aprakstu. Tomēr tas ir uzmanīgs, kas veido vienotību.
Prozas dzejolis homēriskā un īslaicīgā mūsdienu ideju žanrā. Šis izteiciens ir literāras formas kā noteikumu virknes pārbaude, kas regulē vārdu locīšanu spējīgā un atbilstošā vērtībā attiecībā pret citām idejām ar līdzīgu praktisku un autentiski atpazīstamu klasifikāciju.
Visticamāk, ka prozas dzejolis ir vienīgais vispārējas nozīmes jaunā literārā žanra veids, kas radies mūsdienu laikos, kas nozīmē, pēc vai kopš neoklasicisma apgaismības.
Starp prozas dzejoli, fragmentu un eseju ir acīmredzama un burvīga saikne, jo, pirmkārt, tas ir zināms, vēsturiska nejaušība un pēc tam literāra interese noteiktā aspektā. Kā otrs aspekts, pateicoties tādiem novitātes nosacījumiem kā lakonisms, kas viņus visus kaut kādā veidā traucē. Aicinām turpināt lasītprieku, izlasot vēl vienu interesantu rakstu ar nosaukumu Morfoloģiskā analīze
Jāuzsver, ka mūsdienu dumpīgo izjūtu skaisti parāda literatūras žanri, attiecas uz kopumu un kas atšķir šos trīs žanrus un norādītos jēdzienus, un īpaši mākslinieciski prozas dzejolis un fragments. Prozas dzejolis ir vērtīgs kā tiekšanās uz konspektu.
Ir galvenie neskaidrības avoti, kas, šķiet, ir:
- Žanra tipizācija ar brīvās strofas veidu
- Žanra tipizācija ar vecmodīgo dzejas žanru.
- Žanra tipizācija ar folkloras vai senatnīgu literāru darbu tulkojumu vai transkripciju, kas lasītāja acu priekšā iejaucas liriskās izteiksmes piemiņas un krāsainajā spēkā.
- Žanra tipizācija ar atgriešanos pie ikdienas dzīves argumentiem eposā pie tā leksikas
Izcelšanās
Prozas dzejolis rodas idilliskā prozā. Episkā proza joprojām ir prozā, literatūras papildelements vai tā stila zīmogs, līdz ar to nesatur dzejoli. Jūs varētu interesēt lasīšana Es dziedu Bolivāram
Romantisma dzeja un Osijas cikls
1800. gados pilnīgā romantismā var novērtēt nepārtrauktu priekšroka literatūrā, kas orientēta uz absolūtā estētiku, estētiku par paaugstinātu no acīmredzamiem elementiem un ka tās īpašības iejaucas pārpilnībā, mūžīgā vai bezgalīga.
Šķiet, ka šis stils atkal atdzīvina interesi par dzeju, kas ir vairāk līdzīga šiem elementiem, atklāti pretstatā zināšanu gadsimtam, kas to kvalificēja kā patiesu virzītāju. Taču dzejoļu forma kļūst brīvāka, dzejolis samazinās līdz ritma likumiem un ritms saduras ar noteiktiem impulsiem.
Fransuā-Renē, vikonts Šatobriāns, franču diplomāts, politiķis un rakstnieks, romantisma pamatlicējs franču literatūrā, izvēlas tvert eposu poētiskā prozā. 1809. gada mocekļi, pirms riskēja joprojām smagajā dzejas formā.
Džeimsa Makfersona iespējamais prozas tulkojums, kas pazīstams ar viņa heteronīmu, kas nozīmē autora pieņemts viltus vārds, ķeltu bardā Osjanā, skotu pirmsromantisma un Fingala eposā, tika veikts 1761. gadā un apkopots vienu gadu pēc tam ar saikne ar jauniem pantiem Osiāna darbos, tas būs galīgs pirmajai oficiālajai mākslinieciskajai uzņemšanai šajā žanrā.
Tas attiecas uz literāru darbu, kas ir ārkārtīgi bēdīgi slavens visā tā laika Rietumu pasaulē un kura daļas no vācu valodas tulkos Gēte Verterā, kas ir Napoleona vai Valtera Skota iecienītākais darbs.
Prozas poēmas atvērtā perspektīva neaizkavē ieviešanu praksē, tomēr tā turpina attaisnot ārzemju vai arhaisku dzejoļu tulkošanu, kā tas notiek ar Évaristas Parnijas Madagaskaras dziesmām (1787. gada Chansons Madécasses vai La Guzla de Mérimée , no 1827. gada franču valodā.
Pakāpeniski tiek precizēts un iegūts žanrs: Moriss de Gerins ar 1837. gadā uzrakstīto un pēc tam 1840. gadā izdoto darbu Kentaurs, kā arī 1862. gadā izdotais La bacchante; apzinoties 1838. gadā Ksavjers Fornerets, publicē kompilāciju ar nosaukumu "Vapeurs, ne vers, ne prose", kas tulko "Tvaiki, ne dzejolis, ne proza", un vēlāk Žils Lefēvrs-Deumier ar savu staigātāja darbu "Livre du promeneur", 1854. gada.
Aloīzijs Bertrāns
Luiss Žaks Napoleons Bertrāns, mākslinieciski pazīstams kā Aloīzijs Bertrāns, bija franču romantisma dzejnieks, un ar šo publisko argumentu 1842. gadā Gaspars de la nošs.
Runa ir par viņa rakstīšanas lirisko kvalitāti un estētisko apziņu, ka viņa darbi atspoguļo ilūzijas Rembranta un Kalo stilā, kas ir pēdējais Aloīzija Bertrāna literārais darbs, kurš gadu iepriekš nomira no tuberkulozes atkārtošanās slimnīcas centrā. laikos, kad slimnīcā nomira tikai degradētie, un kvalificēja prozas poēmas pamattekstu Francijā.
Dzejnieks Aloīzijs Bertrāns izmanto, izmanto gotiskās evokācijas burtu, lai ilgoties pēc sapņainiem vai iluzoriem notikumiem vārdos, cildinot stāstījuma emocijas. Šis rakstnieks tiek raksturots kā autentisks žanra pamatlicējs, tomēr daži deviņpadsmitā gadsimta eksperti izceļ franču izcelsmes dzejnieku Morisu de Gerinu,
Bodlērs un dzimuma apstiprināšana
Franču izcelsmes dzejnieks, esejists, mākslas tiesnesis un interprets Šarls Pjērs Bodlērs, kurš reiz guļ izlaidumā, ir tas, kurš atkal atklāj Bertrāna daiļradi, raksturu, kas viņu motivē viņa repertuāram "Mazie dzejoļi prozā", kas slavena ar apakšvirsraksts "Spleen in Paris", nosaukums, ar kuru izkristalizējas jaunais žanrs.
1862. gadā viņš nosūtīja vēstuli savam izdevējam Arsēnam Housam, kas darbojas arī kā ievads izdevumam pēc viņa nāves 1869. gadā, dzejnieks Bodlērs atklāj, kā proza ir daudz kompetentāka, kad tiek reproducēts mūsdienu sentimentalitāte, īpaši pilsēta, kas kļūst par iecienītākajām prozas poēmas tēmām:
"Man ir jāatzīst. Un tas bija tad, kad es vismaz divdesmito reizi pārlūkoju slaveno Aloīzija Bertrāna Gaspar de la noche (grāmata, kas jums, man un dažiem draugiem zināma, vai jums nebūtu tiesības saukties par slavenu?) man radās doma izmēģināt kaut ko līdzīgu, attiecinot to uz mūsdienu dzīves, pareizāk sakot, abstraktas mūsdienu dzīves aprakstu, procedūru, ko viņš pielietoja senās dzīves gleznošanai, tik dīvaini gleznainai.".
Pēc viņa darba "Mazie dzejoļi prozā" prezentācijas kopsavilkumi šajā žanrā palielinājās. Stéphane Mallarmé, franču dzejnieks un kritiķis, atbalsta, kā arī Illuminations, kas ir franču dzejnieka Artura Rembo sarakstīto prozas dzejoļu krājums; Édouard Joachim Corbière, pazīstams kā Tristan Corbière; vai arī Čārlzs Kross bija franču fiziķis, dzejnieks un izgudrotājs. Atmetot stāstu, ka šis žanrs radīja vietu brīvā dzejoļa sastopamībai.
Prozas dzejolis ir sarežģīts nosakāms žanrs, kas nereti tiek parādīts kā īss stāstījums, tomēr atšķiras aktā, ar savu insinuējošo formulējumu figūrās un harmonijās, enerģisku sajūtu pārnesi un izzušanu. ļoti specifisks raksturs.
Tomēr pastāvīgi pastāv neviennozīmīga rakstīšanas iespēja, kas pieļauj, ka Rembo "Stacija ellē" ir vairāk apgalvojums nekā dzejolis. Šajā ietvarā otrā absolūtisma beigās grāfs Lotreamont 1869. gadā cēla gaismā "Cantos de Maldoror", kurā apvienoti patiesie prozas dzejoļi, kas visi veido elementu, darba daļas, sapņus un apmulsumus. , ko konsolidē Maldorora tēls, sešu poētisku dziesmu sērija, rakstnieka Izidora Dukasa darbs.
iezīmes
Ir svarīgi, lai lasītājs apzinātos raksturlielumus, kas ieskauj šo literāro žanru, proti:
- Var aplūkot tos pašus aspektus, kas parādās dzejolī, piemēram: episks daudzvārds, poētiska uzvedība, objekts un arguments.
- Tas nesatur formālus aspektus, ritmu un kopu.
- Tas atšķiras no dzejoļa ar to, ka izteikts prozā un no fabulas vai stāstījuma, jo tā mērķis nav īpaši atspoguļot notikumus, bet gan nodot jūtas, emocijas un satricinājumus.